Форма входа
Читем онлайн Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай
Шрифт:
-
+
Интервал:
-
+
Закладка:
Сделать
свои писательские навыки, хотя я знаю, что диалог – одна из самых сокровенных тайн нашей профессии.
Если действие говорит об этом, все остальные молчат
Мы уже говорили, что кино – это прежде всего действие. Образы в движении. Поэтому перед началом любой сцены мы должны задавать себе направляющие вопросы.
Могу ли я рассказать об этом только с помощью действия и образов? Если ответ положительный, то мы напишем сцену без диалога, где действие или действия уже выражают то незримое, о котором мы хотим рассказать. Ответив на этот вопрос, мы уже найдем действие, которое поддержит сцену и поможет нам продвинуть ее вперед. Действие, от которого мы никогда не откажемся и которое должно быть неотъемлемой частью структуры возможного диалога.
Нужны ли мне чьи-то слова?
Чьи слова?
Далее я определяю, какой голос или голоса важны, и только потом добавляю диалог в сцену.
Есть пример сцены в «Пласидо», фильме, который является очень диалоговым, но по сути, написан через действие. Когда кавалькада бедняков, в которую входит и мотороллер Пласидо с рождественской звездой и прицепом, где сидят бедняк и актер, доедающие остатки индейки, пересекается с похоронной процессией. Перекресток энергий и настроений, который сам по себе выражает сложность жизни и неумолимое будущее, ожидающее всех нас. Мощный образ, который не нуждается в диалогах или комментариях, зритель поймет его без слов.
Протагонисты никогда не выставляют чувств напоказ
Все в этом методе работы так или иначе направлено на усиление того, что мы могли бы назвать миром незримого. Этот метод – способ понимания кино, в котором, по моему замыслу, отношения со зрителем строятся путем создания некоего пространства соавторства с тем, кто смотрит фильм.
Я представляю себе умного и чувствительного зрителя, который всегда занимает активную и творческую позицию при просмотре фильма. И следовательно, мы должны писать наши истории, оставляя пространство для зрительского воображения, чтобы оно смогло найти бреши, через которые можно активно «пробраться» в фильм.
При написании диалога мы будем помнить об этой установке и по возможности избегать того, чтобы наши персонажи слишком легко выдавали то, что они чувствуют или думают. То, что действительно лежит в основе их характера и является фундаментальной составляющей их эмоционального напряжения.
Нам придется искать иные способы говорить о вещах, создавая ситуации и возможности для признаний, которых персонажи будут избегать, уходя в сторону. Но также нужно оставлять проблеск того, что они думают или чувствуют. Мы дадим зрителю возможность увидеть глубину, не раскрывая ее слишком явно.
Давайте рассмотрим два примера этого в фильме «Трумэн». Но, прежде чем это делать, стоит отметить, что в фильме «Трумэн», Хулиан довольно ясно и грубо выражает то, что он думает, почти во всех эпизодах фильма. Это противоречит моим словам о том, что нельзя действовать так прямо. При принятии этого решения здесь был задействован принцип противоречия, о котором я уже говорил ранее. Если бы мы хотели снять фильм, который вращался бы вокруг факта прощания с умирающим (и мы знали, что в таком контексте люди склонны избегать этой темы и не говорить о ней, потому что, в определенном смысле, это табу), то идея ввести персонажа, который поступает наоборот, предложила бы нам множество неудобных, напряженных ситуаций, полных черного юмора. Вот почему мы приняли такое решение. Хулиан – это персонаж, который будет говорить и выкладывать на стол все, когда остальные, как и положено, попытаются вежливо промолчать. Но рядом с ним есть наш главный герой – Томас, человек, который, наоборот, соответствует идее, что полезно хранить незримую часть мыслей и эмоций персонажей в невидимой и таинственной части сценария.
В фильме есть две эмоционально напряженные точки, где мы можем четко наблюдать этот прием, заставляющий персонажей прятать то, что движет ими, не выражая этого слишком явно.
СЦЕНА 56. УНИВЕРСИТЕТ АМСТЕРДАМА / НАТ. СУМЕРКИ.
Свет на улицах уже вечерний, и фонари на кампусе постепенно включаются.
Мы видим, как они идут и разговаривают, Нико показывает на одно из зданий и что-то объясняет. Подходят к входу в университет. Останавливаются. Нико заканчивает сворачивать сигарету и зажигает ее.
ХУЛИАН
Когда ты приедешь в Мадрид?
НИКО
Когда закончится сессия… Ты уже спрашивал.
ХУЛИАН
Обещай мне, что приедешь с Софи и вы остановитесь у меня… Я поживу у твоей матери, и вы будете одни.
НИКО
Хотел бы я на это… Ты и мама вместе…
Нико улыбается. Потом Нико и Софи начинают разговаривать о чем-то своем. Хулиан тем временем прямо спрашивает у Томаса:
ХУЛИАН
Сколько у тебя с собой?..
ТОМАС
Ты о чем?.. Евро?
ХУЛИАН
Дай мне, сколько там у тебя есть.
Томас тайком достает бумажник и вынимает две банкноты. Нико замечает это. Хулиан берет деньги и протягивает Нико.
НИКО
Папа, не надо.
ХУЛИАН
Надо, еще как надо… Я тебе уже несколько недель ничего не отправлял, позовешь Софи поужинать в какое-нибудь милое место… К тому же он мне должен, всегда даю ему денег.
ТОМАС
Это правда.
НИКО
Спасибо папа… Что ж, нам надо идти…
СОФИ
До свидания… Очень приятно было с вами познакомиться.
Софи целует Хулиана в щеку.
ХУЛИАН
А мне еще приятнее… Позаботься о нем для меня…
Она кивает, будто глубоко его понимает. Все прощаются друг с другом, и последние – Хулиан и Нико.
НИКО
До свидания, папа.
ХУЛИАН
Это был очень быстрый визит, но он стоил того, правда? Увидимся через несколько недель.
НИКО
Да, до свидания…
Они прощаются, быстро и неловко обнимая друг друга. Нико и Софи удаляются. Вскоре Нико оборачивается. Идет в их сторону, поднимает руку и что-то показывает.
НИКО
Папа!.. Твоя зажигалка.
Он возвращается и отдает ее. И потом обнимает отца еще раз. В этот раз Нико держит и не отпускает его. Хулиан не двигается, понимая необходимость Нико в этом объятии. Они встречаются глазами с Томасом. Потом отходят друг от друга. Нико взволнован, у него слезы на глазах, он поворачивается, чтобы скрыть это, и уходит. Они с Софи удаляются. Хулиан смотрит на них. Неподвижно, сдерживая себя. Томас с уважением молчит. Проходит несколько секунд, Хулиан вздыхает.
ХУЛИАН
Я почти ему рассказал… но не смог…
ТОМАС
Ничего страшного… Еще поговорите.
ХУЛИАН
Да, сейчас вернусь…
ТОМАС
Куда ты?
ХУЛИАН
Я должен… Думаю, я
На этой странице вы можете бесплатно читать книгу Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай бесплатно.
Похожие на Методика написания сценария. С чего начать и как закончить - Томас Арагай книги
- Стивен Спилберг. Человек, изменивший кинематограф. Биография - Молли Хаскелл - Биографии и Мемуары / Кино
- Приходит время вспоминать… - Наталья Максимовна Пярн - Биографии и Мемуары / Кино / Театр
- Курс. Разговоры со студентами - Дмитрий Крымов - Кино / Публицистика / Театр
- Олег Борисов - Александр Аркадьевич Горбунов - Биографии и Мемуары / Кино / Театр
- Мышление через кино. Занимаясь философией, смотреть фильмы - Damian Cox - Кино / Культурология
- Любовь на Таганке - Нина Сергеевна Шацкая - Биографии и Мемуары / Кино / Театр
- Cинкогнита - Анна Исипчук - Кино
- Величайшие звезды Голливуда Мэрилин Монро и Одри Хепберн - Виталий Вульф - Кино
- Оставайтесь молодыми - Павел Кадочников - Кино